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UN COMPLETO REPASO A LAS SERIES DRAMÁTICAS NORTEAMERICANAS Desde sus éxitos históricos: Policias de Nueva York, Star Trek, Dimensión desconocida, Dallas, Twin Peaks, Urgencias, Buffy, cazavampiros, Doctor en Alaska, Expediente X... A los últimos pelotazos televisivos: Nip / Tuck, Mujeres desesperadas, C.S.I., Alias, Smallville, A dos metros bajo tierra, Los Soprano, El ala oeste de la Casa Blanca, Galáctica: estrella de combate, 24, Perdidos... El éxito de C.S.I., Mujeres desesperadas y Perdidos ha ayudado a poner de moda en España la televisión norteamericana, la más compleja, rica y estimulante del mundo. Desde que el monopolio de las tres grandes cadenas se rompió en la década de los ochenta, el mercado televisivo se ha enriquecido con la llegada de los canales de cable como HBO y la irrupción de nuevas cadenas, que han hecho una programación de series dirigida a segmentos de audiencia cada vez más exigentes, cultos y sofisticados. A su capacidad para desarrollar personajes y tramas, el drama actual ha ido añadiendo riqueza visual (Twin Peaks), sofisticación (Los Soprano), planteamientos arriesgados (24) y contenidos cada vez más provocativos (Nip/Tuck, a golpe de bisturí). Y lejos de contentarse con hacer un producto de calidad, la industria del entretenimiento refleja en sus series, cada vez más, los principales problemas de la actualidad e incluso realiza una crítica mordaz de la sociedad. |
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Prime Time
Concepción Cascajosa Virino
Calamar Ediciones
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Capítulo 1. La segunda edad dorada de la
televisión, revisada |
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Capítulo 2. Un repaso histórico al drama televisivo en Estados Unidos (1948-1990) En 1985 Steven Bochco fue despedido de MTM tras una larga disputa sobre el presupuesto Canción triste de Hill Street, pero rápidamente fue reclutado por 20th Century Fox Television para poner en marcha La ley de Los Ángeles (L.A. Law, NBC: 1986-1994), la primera demostración práctica de que la televisión de calidad podría ser también altamente comercial. Tomando de nuevo un género tradicional, en este caso el drama judicial, Bochco y la co-creadora del programa Terry Louis Fisher retomaron la complejidad narrativa de Canción triste de Hill Street, pero añadiendo un atractivo reparto e insertándolo en una estructura más fácilmente asimilable por el público, en este caso los juicios a los que se enfrentaban los personajes en cada capítulo. También se incorporaron convenciones del serial, como la importancia de las relaciones amorosas entre los protagonistas, el lujo de vestuarios y decorados y una iluminación clara en total contraste con el tono apagado de Canción triste de Hill Street. |
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Capítulo 5. Las mini-networks (WB y UPN) buscan un hueco Eso hacía que la primera impresión hacia el programa fuera engañosa. Contando con un afilado sentido del humor que llevaba a la boca de sus personajes decenas de chistes y juegos de palabras, unos protagonistas jóvenes y atractivos y muchas escenas de acción, era fácil rechazar a Buffy, cazavampiros como un subproducto no tan diferente de la película que le dio origen. Sin embargo, prestando atención se encontraba un relato de una notable profundidad que analizaba a la perfección los problemas y contradicciones de pasar de la adolescencia a la vida adulta. Buffy, animadora en su antiguo instituto hasta que descubrió su destino como la Elegida, sólo quiere ser una chica normal, pero se ve obligada a renunciar a sus sueños sabiendo que su destino es vivir y morir luchando contra el mal. |
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Capítulo 7. El drama en el universo multicanal y el asalto del cable El canal también ha logrado una buena acogida con Galactica: Estrella de combate (Battlestar Galactica, 2003-), una afortunada versión de la serie homónima (NBC: 1978-1979). El programa, co-producido por el canal premium británico Sky, tuvo primero forma en forma de miniserie que presentaba las sustanciales diferencias con su precedente, incluyendo el cambio de sexo de varios personajes y la decisión de que los villanos, los robots denominados Cylones, pudieran tomar apariencia humana. Ron Moore, el responsable de la adaptación y productor principal de Galactica: Estrella de combate, era un veterano de la franquicia Star trek que pretendía actualizar el género tomando lo mejor que habían innovado programas como Babylon 5, Farscape y Stargate SG-1 e insertándolo en un siniestro planteamiento marcado por la lucha entre hombres y máquinas sin la presencia de extraterrestres, que a menudo, debido a la necesidad de utilizar prótesis y maquillajes, quitan al conjunto credibilidad. |
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"El más completo e interesante análisis de la
ficción made in USA que se ha publicado en España. La autora hace un
documentado recorrido por el drama televisivo estadounidense desde 1945
hasta la actualidad y muestra cómo en cada década ha predominado un género
y cómo la producción ha ido pasando de las cadenas generalistas al cable.
No menos interesante resulta la disección que Cascajosa Virino realiza del
complejo entramado de la televisión en EEUU y, por supuesto, recoge la
trayectoria de profesionales tan determinantes como David E. Kelly, Aaron
Spelling, David Chase, Jerry Bruckheimer... Un libro ameno e
imprescindible". |
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"En este libro la autora hace un repaso por muchas de esas series y lo que tienen de buenas, pero en lugar de ir repasando una por una a modo de enciclopedia lo hace enlazando sus historias con las de las cadenas que las crearon y cancelaron o dejaron marchar y las de algunos de sus autores, así que se convierte en una lectura bastante entretenida". |
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"Prime Time presenta con precisión y detalle
las series más importantes y trascendentales de las últimas décadas. Las
innovaciones temáticas, estéticas y narrativas que se han producido la
ficción americana han sido estudiadas y recogidas por su autora. El
resultado es un libro entretenido y ameno, a través del cual podemos
repasar la historia reciente del drama televisivo norteamericano”.
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"Concepción Cascajosa Virino desmenuza con precisión
una colección de series actuales que han conducido al medio televisivo a
una nueva edad de oro, narrando su creación y analizando la revolución que
han perpetrado en un contexto tan conservador y acomodaticio, por lo
general, como es el que comentamos. El resultado es un libro interesante y
ameno, pero nada superficial, que ahonda en motivaciones sociales y
económicas para deducir el éxito (popular, artístico) de muchas de estas
series, al mismo tiempo que efectúa una brillante panorámica a lo largo de
cerca de un cuarto de siglo de la historia de Norteamérica, y el reflejo
que ello ha tenido en nuestra propia sociedad." |
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"Si no le gusta Prime Time es que no le gusta
la televisión". |
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"Prime Time no es sólo un libro entretenido y
ágil sobre series de televisión. Es también toda una declaración de
principios, una demostración con garbo de que las series de televisión
tienen la calidad suficiente como para ser consideradas igual que
cualquier otra creación y que su estudio puede ser tan serio y
gratificante como el de cualquier otra creación humana. Un logro
asombroso. Muy recomendable". |
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"... Especial mención merece la arriesgada apuesta
de la autora, que en su epílogo propone el visionado de 10 capítulos de
una decena de series diferentes para que el lector descubra en qué
dirección van los argumentos catódicos del nuevo milenio. En todos ellos,
la televisión no es un instrumento del final feliz cual cuento de hadas.
Un gran libro en su género". |
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